自2013年6月開始，以台灣新興藝術家為核心的「Schizophrenia Taiwan 2.0」展覽，在 Ars Electronica（奧地利林茲）、Cyberfest（俄羅斯聖彼得堡）、Transmediale（德國柏林）、以及 Instants Video（法國馬賽）巡迴展出。2015年，本展將擴大在美國、加拿大、阿根廷、巴西等地舉行。 本展聚焦於台灣的精神分裂體質，它如何被看待為一種濃縮的世界歷史象徵、一座全球數位經濟的發電廠，以及一種曖昧的國家狀態？台灣既是世界的一部份，同時又是局外人，就像衛星一般，繞著世界轉，觀察世界，又不斷地向它傳遞信息。這些信息疊合著我們面對全球化與賽博控制論的挑戰與可能性。

Starting in late 2013, the exhibition Schizophrenia Taiwan 2.0 introduces works of young and emerging Taiwanese new media artists at Ars Electronica, Transmediale, Cyberfest, and Instant Video. From 2015, the exhibition plans to tour in U.S.A, Canada, Argentina, and Brazil. Taiwan’s schizophrenic nature will be diagnosed under the following lenses: a condensed symbol of world history, a powerhouse for global digital economy and an ambivalent national status. Part of the world and at the same time apart from it, like a satellite, Taiwan observes, orbits, and transmits messages to this world. These messages coincide the challenges and potential of globalization and cybernetics.

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台灣,福爾摩沙,就像葡萄牙水手驚呼的美麗之島,同時也是一種世 界史極具代表性的象徵。了解台灣的過去與未來,便能夠了解世界,因 為它既做為世界的一部分,又同時遠離著世界,就像繞著地球迴轉的 「衛星」,它觀察世界走向同時又不斷向世界傳遞訊息。 任何事物與所有事物都共時地存在——最先端的科技與保存最完善的 傳統文化;中國文化處處可見而同時又有十七種南島原民;既民主開放 又貪汙不斷。在這有限的土地上(法國國土的 1/15 !),有著很強的 國際經濟連結,同時儘管脫離了接續不斷的殖民統治(葡萄牙、荷蘭、 日本),國家認同的問題依然方興未艾。通過台灣的殖民史背景,這個 島嶼總是綻放著各種文化交流的成果。今天,當我們談論台灣在國際政 治現實中做為一種「例外國家」的政治現況時,總無法迴避它與中國之 間的複雜關係。無論明顯與否,分裂台灣(Schizophrenia Taiwan)能 夠準確地描繪出這種存在於台灣日常狀態中的壓力抑或張力——擁有強 烈的社群自我認同,卻又無法被接受或認可為一般的國家。 分裂台灣的意涵就在它的名字裡——台(做為台地)與灣(海灣)。 台灣既擁有中心(台地與節點)與外圍(供予進入的海灣)、潮流(科 技)與承繼(傳統文化)、東方與西方、中國的內與外、過去與未來。 台灣藝術家呈現並記錄了這樣的分裂症。台灣的藝術家們展示、記錄了 這樣精神分裂症的久治不癒之狀,而這樣的狀態在近數十年來,在全世 界所有其他地方也有類似的情境。台灣的藝術家和中國藝術家一樣,都

充分認識到了當前的國際藝術和創作技術,並嘗試在傳統如中國熊貓吸 引力一般的行事模式和當代發展之間,在國際藝術市場找到自己的發展 方式。
1977 年,當德國劇作家海納.穆勒(Heiner Müller)寫下《哈姆雷 特機器》(Hamlet Machine)時,也就清楚地提出了科技如何徹底改 變世界,打破傳統的敘事結構,將媒體設備置於經濟和財政的核心之 內。然而,「哈姆雷特機器」顯然是有問題的機器控制論,機器無所不 在,無所不能,也是一場普世的、永久的革命。

在「Schizophrenia Taiwan 2.0」的展覽名稱之下,其中也包含一個 所謂「台灣機器」的想像,我們有意揭露年輕的台灣藝術家,特別是視 覺藝術以及媒體藝術工作者,如何透過創作反映這場圍繞世界的民主社 會革命。這些藝術家出身自台灣這個製造了全世界超過 80% 電子產品 的國家,他們也深知這些生產數位機器的企業和亞洲甚至國際其他國家 之間,有著什麼樣的連結關係。他們深知全球化之下發展的潛力和風險 在哪裡。他們了解機器和神經機械(Cybernetics)世界的力量,已經 主宰著下一波的新挑戰。從這點來看,這群藝術家們也都很清楚,台灣 正是這部機器的核心,同時也是圍繞著世界轉動的一顆衛星。而這次展 覽邀請的作品,在這個面向上都是極具代表性的。 藝術能夠如何?還能怎樣反映世界?同時,也就像世界上其他國家一 樣,台灣如何面對中國、面對美國、東南亞,面對這個星球?這些問題 都是本展參展作品所欲回答的大哉問,尤其這些藝術家們是出生在彩色 電視和智慧型手機兩個時代之間,不妥協地見證了「現代」這個韓波 (Arthur Rimbaud)給出豐富意涵的詞彙的年代。 台灣的藝術家多少都受到海納.穆勒、康寧漢(Merce Cunningham)、 安 迪. 沃 荷(Andy Warhold)、 波 依 斯(Joseph Beyus)和德希達(Derrida)的撫育,但他們卻同時也長成了另外迥異 的面貌。他們是當代文明細膩的分析師,並且深切明白,這座小島的歷 史給了他們質問理型與前輩的勇氣和膽量。

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Taiwan can be viewed as a microcosm of a world history that has led to today's globalized reality. Following successive colonization by the Portuguese, the Dutch, the Japanese, and the Chinese, this island nation has thrived on cultural exchange. In Taiwan, opposites coexist: the most advanced technology and traditional culture, the ubiquitous Chinese and 17 Austronesian tribes, democracy and corruption, a relatively small country (1/15 of the size of France) and an economic powerhouse for global high-tech industry.

Taiwan is both a part of the world and apart from it. Like a satellite, Taiwan observes, orbits, and transmits messages to the rest of the world. The con ict between Taiwan's strong sense of national identity and its ambivalent national status in relation to China charges daily life with a tension best described as "Taiwan's schizophrenia". Schizophrenia is present even in the name "Taiwan": Tai 台 (platform) and wan 灣 (coastal). Taiwan is at once the center (the platform, the

node) and the periphery (the coast, the entrance), the ow (technology) and inheritance (tradition), the east and the west, the inside and outside (of China).
Tackling these dynamic contradictions and dualities, Schizophrenia Taiwan 2.0 also sketches the concept of the Taiwan machine, based on Heiner Müller's postmodernist drama, Hamlet Machine (1997) in which technology revolutionizes the world by breaking down the traditional narrative structure and placing media at the center of the economy. For Müller, machinery is omnipresent – a universal and permanent revolution. Schizophrenia Taiwan 2.0 focuses on this digital revolution in the work of young Taiwanese new media artists, born between the eras of color television and smart phones in a country that manufactures 80% of the world's electronic goods. These artists are fully aware of the risks and of the potential of globalization and cybernetics and their works re ect the challenges facing Taiwan and the world as a whole.